,通常發(fā)生在小說男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘
、迷人、瘋狂
、麻木
、空洞、絕望的年輕女孩身上
,而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個沒有希望和生存目的的孤獨殺手
,迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公
,剛欲建立起來的感情聯(lián)系在這個危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了
,還來不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感?div id="d48novz" class="flower left">
! ◇闾镎扑扇〉慕^不是一種類型片的拍法
,他的這部審視戰(zhàn)后日本社會心理形態(tài)的作品,有著強大而深沉的批評力量
。它是內(nèi)斂的
、陰郁的、冷酷的
、無聲尖叫的
、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的
、隱性的表現(xiàn)
,有一種獨特的眼光和品位,他的作品既有政治和社會眼光的深度
,并且似乎總是無法剝離的
,又有人性基本層面上的批判視野的力度,他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身
,也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者
,他擅長改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者;他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾
。